Técnicas de fotografía callejera III

Tener un amigo

Esta técnica se remonta a un largo camino en la historia de la fotografía callejera. Walker Evans traía consigo a una amiga y se paraba en una calle concurrida fingiendo tomarle fotos. Ella era un señuelo, y él movía la cámara para que ella no estuviera encuadrada y tomaba fotografías de las personas que estaban detrás de ella.

Artilugio

Los dispositivos de cámara furtivos han existido por más de 100 años. Los fotógrafos callejeros famosos solían utilizar el accesorio en ángulo recto del visor. Puedes girar en varios ángulos rectos para que mires en una dirección diferente a la que apunta la lente.

Un dispositivo similar que se coloca en el extremo de la lente tiene un espejo en el interior. La parte frontal de la lente apunta hacia adelante, pero el espejo apunta hacia la izquierda o la derecha.

Ambos dispositivos todavía se fabrican, pero lleva un tiempo acostumbrarse. No los he encontrado necesarios, aunque he experimentado con ambos dispositivos.

Mejores ubicaciones

El vagón del metro es otro lugar popular para los fotógrafos callejeros.

Cuando Walker Evans hizo su serie de "retratos" en el metro, usó una cámara Rollei Twin Lens. Miras el vidrio esmerilado para enfocar y componer. Evans usó un disparador de cable que pasó por el brazo de su abrigo. Puso la cámara en su regazo, se sentó directamente frente a su sujeto y mantuvo su mano derecha en su bolsillo para operar el disparador del cable.

Sabía de antemano, cuál era la distancia también era su tema. Si estás filmando en la misma línea de metro, los trenes siempre tienen las mismas dimensiones. Si no tienes una cámara con enfoque automático, tienes que conocer la distancia entre diferentes puntos.

Evans tuvo un problema con su configuración. Después de tomar su foto, era muy obvio que estaba avanzando la película al siguiente cuadro. Por lo general, se levantaba y se sentaba en otro vagón con una nueva película cargada.

Aunque el metro es un lugar difícil para filmar, tiene una ventaja: es ruidoso. Siempre hay suficiente ruido para ahogar el clic del obturador. He tomado miles de fotografías en el metro con la cámara en el ojo sin tener ningún tipo de problema que no sea una mirada desagradable ocasional. Sin embargo, antes de levantar la cámara hacia tu ojo, ya debería estar enfocada. Esta regla es cierta para la mayoría de los tiros callejeros.

Puedes enfocar al sujeto cuando no está mirando, configurar la lente de la cámara en manual y esperar "el momento" si alguna vez sucede.

Ya sea en un tren o en algún otro lugar, el momento más fácil para disparar es cuando hay una distracción. Por ejemplo, cuando la banda de mariachis ingrese al metro, todos los estarán mirando. Puedes disparar a otros pasajeros sin que nadie se dé cuenta.

E incluso si te ven, la gente entenderá que tienes la cámara fuera si también tomas algunas fotos de la banda de mariachis. Esta es la misma técnica que utilizar un punto de referencia como motivo para tomar fotografías.

Otro fenómeno moderno que le facilita la vida al fotógrafo callejero: todo el mundo, ya sea en la calle o en el metro, ya se distrae con sus iPods, teléfonos móviles, libros electrónicos y dispositivos electrónicos de bolsillo. Un día estaba en el tren y me di cuenta de que todos los que me rodeaban tenían auriculares o leían su correo electrónico. Combinado con el ruido del tren, pude tomar fotografías de primer plano de un pasajero que estaba a unos centímetros de mí sin que nadie lo notara. Eso me pareció asombroso. No era así hace unos años.

Velocidad del obturador

Como regla general para disparar con la mano, la velocidad de obturación debe ser igual a la distancia focal de tu lente. Si disparas con un objetivo de 30mm, la velocidad de obturación debe ser de al menos 1/30 de segundo. Si disparas con una lente de 90mm, la velocidad de obturación debe ser de al menos 1/90 de segundo para evitar el desenfoque debido al movimiento de la cámara.

Algunos fotógrafos pueden sujetar con la mano una cámara a 1/15 de segundo con una lente de 30mm y algunos tendrán problemas para mantener la cámara lo suficientemente estable incluso a 1/30 de segundo con una lente de 30mm. Así que esto es solo una guía. El movimiento de la cámara también es una propiedad de la cámara. Una cámara SLR, con el golpe del espejo que regresa, vibra más que una cámara de apuntar y disparar que no tiene espejo. Muchas SLR digitales ahora cuentan con "Modo en vivo" donde la bofetada del espejo ya no es un factor. Por lo tanto, deberás experimentar para encontrar la combinación de lente / velocidad de obturación que evitará que la cámara se mueva con tu configuración.

Pero recuerda esto, el movimiento de la cámara no es lo mismo que el desenfoque de movimiento. Incluso si tu cámara está colocada en un trípode, con un bloqueo de espejo y un disparador de cable, si el movimiento del sujeto es demasiado rápido para la velocidad de obturación, tendrás un fondo perfectamente libre de desenfoque (sin movimiento de la cámara) con un sujeto borroso.

A esta técnica la llamo “el paso del obturador”. El objetivo es poder congelar tu caminata, en la mitad del paso si es necesario, en el mismo instante en que haces clic en el obturador y luego continúas como si nada hubiera pasado. Si lo haces lentamente, alguien que camina rápidamente detrás tuyo puede chocar contigo porque te has detenido en seco por un instante mientras te acercas la cámara al ojo y tomas una foto de alguien que camina hacia ti. Para este tipo de fotografía, en la que los sujetos están más directamente hacia ti, es mejor tener una velocidad de obturación lo más rápida posible.

Las cámaras SLR digitales suelen tener los siguientes ajustes: P (modo de programa), AV (modo de apertura), TV (modo de velocidad de obturación) y M (modo manual). También tienen un montón de iconos que representan otras situaciones, como el modo de acción, el modo retrato o el modo nocturno. No uses estos. Nuevamente, no deseas que la cámara tome decisiones por usted.

Pero es útil configurar los modos AV y TV para que, con solo girar el dial, se configure la prioridad de apertura o velocidad de obturación. En el caso de que sea un día soleado y estés caminando, y esperes tomar fotografías de otras personas que caminan, puedes trabajar en el modo TV, con el obturador configurado en 1/1000 de segundo. Esto supone que estás utilizando un objetivo relativamente rápido y que puede disparar a un ASA de al menos 800.

Pero volvamos al paso del obturador. Tu cámara cuelga de tu cuello. Llevas ropa de turista. Ves una situación interesante desarrollándose delante tuyo. Tu cámara está configurada con una prioridad de obturación de 1/1000 (más si puedes administrarla), y debes imaginar la distancia a la que te encontrarás cuando tomes la foto. Apunta tu cámara a la acera y enfoca a la distancia que imaginas que vas a tomar y fija ese enfoque.

Ahora, justo cuando la situación es la correcta, te detienes, a veces a medio paso, la cámara se mueve hacia tu ojo. Ya sabes si esto va a ser un plano vertical o no, y cuál será el encuadre, y mientras estás inmóvil, disparas y como si nada hubiera pasado, sigues tu camino. Tus asignaturas te han superado. Incluso si se dieron cuenta de ti, es poco probable que se den la vuelta para averiguar por qué es posible que acabas de tomarles una foto. Tal vez lo hiciste y tal vez no, pensarán.

Fin parte III